奔跑 的个人资料Life's a struggle照片日志列表更多  |  工具 帮助 |
|
|
经典影射 看卡夫卡的《女歌手约瑟芬或耗子民族》，看到最后，忽然觉得歌手约瑟夫很像芙蓉姐姐，都是自我感觉良好，实则无足轻重，不觉好笑。经典就是这样，多年以后还能影射到后人的社会现象中去。
其实看他的书很难受，可能是一生的小职员生涯使他看尽了世态炎凉，体会尽了白眼和冷遇，所以他对于小人物的辛酸刻画得如此具体和入木三分。那只任劳任怨却最终死于家中的大甲虫就是他的写照。很想知道他如果生前成名，继而成为专业作家，该是什么情形。那股辛酸该淡一些了吧。 局外人 好像刚才这场怒火消除了我心里的痛苦，掏空了我的七情六欲一样，现在我面对着这个充满了星光与默示的夜，第一次向这个冷漠的世界敞开了我的心扉。我体验到这个世界如此像我，如此友爱融洽，觉得自己过去曾经是幸福的，现在仍然是幸福的。为了善始善终，功德圆满，为了不感到自己属于另类，我期待处决我的那天，有很多人前来看热闹，他们都向我发出仇恨的叫喊声。
——加缪《局外人》
看完这篇小说，十分喜欢。喜欢书，也喜欢主人公。附带的两篇评论文章都说，主人公是一个很没趣、很没个性的人，我却觉得他挺有意思，挺酷的，回答别人问题的风格有道家的无为和诡辩家的机智，很让我欣赏。也许因为淡然寡言的人对我很有杀伤力的缘故吧，虽然难免会有他们一张嘴吓我一跳的尴尬。书中有很多心理剖析，都写得很精彩。有了哲学的底子，写出来的作品果然是更深邃，更冷睿。 面包人生 最近读了一本好书——面包人生，是一本充满着阳光气息和麦香味的甜蜜小书。
书的装帧就让人心生欢喜、爱不释手，从外观看，就像是一个红色硬皮的记事本，因为封面上没有任何字，只在书脊写上了书名；书的尺寸刚好适合拿在手里，小巧可爱。面包在我的印象中是干干的、不好吃，又没什么花样的食品，一般我很少选择吃它。可是在法国，面包师是一个高贵的职业，书中来自面包世家的面包师奥泽，将面包的制作过程称为“造物魔法”，在作者的笔下，无论是面包诞生的地方，还是面包制作过程中的推揉烘焙，以及精良的原料本身的扑鼻香气，无不刺激着人的味觉、视觉和心灵。在那个面包房里，面包就像魔法师的魔术一样有无数你想都想不到的花样和品种。看到那一节，我真的希望自己是一个有这高明手艺的面包师傅，每天在面团中发挥生活的艺术，过着简单快乐的生活，那该多好！所以看书的时候我的嘴角一直是上扬的。书虽然小，但真的是一本温暖的好书，让人热爱生活的温暖的书。 吟诗：叶甫盖尼•奥涅金 近些日子对苏俄的艺术、文学产生了兴趣，从帕乌斯托夫斯基一直追到了普希金，终于读了长诗《叶甫盖尼·奥涅金》。原作之妙自不必言，已经过万千读者检验，让我感慨的还有我所看的译本是经过译者“智量”二十余年的翻译、磨合，即便在各项政治运动打击下仍“念念不忘”的心血之作，译者的经历让我感受到了那时候的知识分子的执着与精益求精的精神，所以摆在我面前的是一本语言形式很优美，极富朗读性的作品。有很多章节、段落都让我读了又读.现把喜欢的章节节选列下：
第二章．38(P74)…… 唉！在一条条生命的田垄上， 禾苗般的人啊，转瞬即被刈去， 一代一代，按神灵秘密的旨意 萌芽、成熟，然后被割倒； 而另有一些人便接踵来到…… 不停地激动、生长、沸腾， 我们这反复无常的一代，就这样， 最后全都挤向祖先的墓场。 快了，快了，我们自己的时辰， 到那时，我们的子孙后代， 也会把我们挤出这世界之外！ 第八章.45(P273)“我在哭……如果您直到如今 还没把您的达尼娅忘记， 那您应该知道：和这些眼泪、书信， 这种令人羞愤的激情相比， 我更喜欢您那种尖刻的责骂 和您那次冷酷、严厉的谈话， 假如能让我随意挑选。 那时，您至少也还可怜 我那些天真幼稚的梦想， 至少也还尊重我的年华…… 而现在！——您跪在我的脚下， 多么渺小啊！是什么让您这样？ 为什么凭您的心灵和才气， 竟会成为浅薄感情的奴隶？
46 “对于我，奥涅金，这豪华富丽， 这令人厌恶的生活的光辉， 我在社交旋风中获得的名气， 我的时髦的家和这些晚会， 都算得了什么？我情愿马上 抛弃这些假面舞会的破衣裳， 这些乌烟瘴气、奢华、纷乱， 换一架书，换一座荒芜的花园， 换我们当年那所简陋的住处， 奥涅金啊，换回那个地点， 在那儿，我第一次和您见面； 再换回那座卑微的坟墓， 在那儿，一个十字架，一片阴凉， 如今正覆盖着我可怜的奶娘…… 第九章．11然而想起来确是令人愁苦， 我们徒然地辜负了青春, 每时每刻都在做青春的叛徒， 而青春它也欺骗过我们； 我们的许多美好的愿望， 和我们许多的新鲜梦想， 倏忽之间便烟消云散， 如秋天腐烂的落叶一般。 真难容忍啊，你面前只有 长长一连串的餐饭，吃了又吃， 对生活，如同对待一种仪式， 尾随循规蹈矩的人流 向前走啊，而你和他们之间 既无情感交流，也无共同观点。
39 光阴飞逝；气温逐渐上升， 冬天的寿命已经告终； 他到底没有变成个诗人， 没有死掉，也没有发疯。 春天又使他振作起精神： ……
灵感的电光火石 ……
是的，灵感乃是一种严谨的工作状态，但是它有其自己的诗的色彩，我认为不妨说，有其自己的诗的潜台词。
灵感来到我们身上时，就像夏日明媚的清晨，静夜的雾霭刚刚被它驱散，到处披着晶莹的露珠，丛浓的绿叶由于润湿而益发苍润滑滋。它，这清晨，小心翼翼地把有益于健康的凉气拂到我们的脸上。
灵感犹如初恋，这时心由于预感到即将有其妙的约会，即将见到美丽得难以形容的明眸和微笑，即将做欲言又止的交谈而怦怦跳动。
这时我们的内心世界犹如一件调好了弦的神奇的乐器，能够敏锐而正确地响应生活中的一切声音，即使这声音是最隐秘、最细微的。
关于灵感，作家和诗人写下了许多真知灼见。“诗人敏锐的耳朵刚一接触到神的声音”（普希金），“我那不安的心灵就归于宁静”（莱蒙托夫），“声音正由远而近，于是我的心灵便听命于这哀愁的声音，变得越来越年轻”（勃洛克），费特对于灵感曾作过中肯的形容：
只消推动一下，一条生气蓬勃的帆船
就可滑离被落潮熨平了的沙滩，
只消一个浪头，就能使它获得新生，
消受由繁花似锦的岸上送来的清风。
只消一个声音就能惊破一场忧伤的梦，
使你立即进入神秘而又亲切的意境，
使生活得到喘息，使隐痛化为喜悦，
使初逢的陌生人顷刻间变作了骨肉至亲……
屠格涅夫把灵感称作“神的君临”，称作人的思想和感情的豁然开朗。他曾心有余悸地谈起过他在把这种豁然开朗的思想和感情形诸文字时所经受的闻所未闻的痛苦。
托尔斯泰对灵感所作的定义看来是最简明的了。他说：“灵感就是突然显现出你所能做到的事。灵感的光芒越是强烈，就越是要细心地工作，去实现这一灵感。”
尽管我们对灵感所下的定义不尽相同，但是我们都知道灵感是有助于成功的，它不应当没有给人们结出任何果实就悄然逝去。
——节选自（俄）康。帕乌斯托夫斯基《金蔷薇。闪电》 怀念听雨的日子 太干涸了，虽然每日阳光灿烂，某日蓦然惊觉才发现少了点什么。一种天籁的声音，薄雾氤氲的湿漉漉场景，被打湿的屋宇、树木。于是把msn签名改成了：都快忘记下雨是什么样了。。。世上的巧合总是那么多，接着我就看到了这篇文章，与我有着同样的怀恋，又把理想的场景描写得更加美好。受多了自然的召唤，真的会觉得自己现在过着猪狗不如的生活，疲劳奔命，满目荒凉。一个隐居的梦在浮现……
怀念一种声音 聂鑫森 有一种声音，让中年画家弘一泓越来越怀念了。这种声音非常奇妙，有颜色，有形状，有温度，还有杂含此中的情感故事。但现在再也听不到了，准确地说是感觉不到了。 自从他搬进这个高档住宅区——世纪花园，住进其中一栋六层楼的顶层：两百平方米的建筑面积外加一个赠送的露台，他发现他和家人的生活都悬浮在远离地面的空中了。邻居彼此不打交道，朋友们因出入制度的严格而代之以电话寒暄。作为一个专业画家，他无须出门上班，于是画室几成囚室。他常常站在窗前，朝远天眺望，这时候记忆中的一种声音，便随风而来，让他心旌摇动、热泪盈眶。 他知道这种声音只存在于古城的一条小巷，只存在于他家几代居住的那个小院子、那座老屋。院子里有一棵梅子树，有两棵梧桐树，有一缸荷花，还有几畦作观赏用的韭菜。老屋为两层，砖木结构，上下呈现出一种古铜的色调。楼下有前厅堂、后厅堂、卧室、厢房、储藏间和厨房；楼上有书房、晒楼、阁楼。他的曾祖父是一位名中医，手中积蓄了足够的钱后，便置办了这处产业。以后，祖父、父亲都继其衣钵，厮守在这里。他当然也是在这里出生的，但不再悬壶济世，而是圆了一个作画家的梦。 画家的梦似乎与一种声音有关。这种声音叫做雨声。雨声从他出生和成长的方向，不断地传来。在他的记忆里，总是弥漫着一片雨雾和雨声，太阳总是见不到的。 春雨、夏雨、秋雨、冬雨。 一下雨，他爹总会站在老屋的台阶上，听着一院子的雨声，如醉如痴。然后把少不更事的他叫到身边，告诉他许多古人关于雨的诗句：“夜雨剪春韭”“梅子黄时雨”“梧桐叶上三更雨”“留得残荷听雨声”……他听不懂，但他看懂了雨声被花叶染就的绚丽颜色。 然后，他们回到厅堂里坐下来，爹说：“你听——”这两个字在无数次的重复后，他的耳朵变得灵敏了：雨点先是小而密，落在薄薄的小青瓦上，叮叮咚咚，如珠矶在玉盘里乱跳；击在为采光而设的玻璃瓦上，声音尖脆，犹如琴声中的高音阶；打在木晒楼上的雨点，因晾晒衣服的脚步磨亮了楼梯地板，声音细腻而光洁；但前厅堂雕花檐板上的雨声，恰恰相反，浑厚而古朴；响在麻石台阶上的雨声，沉着而充满力度。雨越下越大，越下越密。他听见潺潺湲湲的流水声了，那声音来自高高低低的屋檐边的木笕。木笕节节相连，一直把水导到天井边；溜筒（打通的大楠竹）竖着与木笕相接，水便畅快地流入地下的阴沟。老屋的地下水道纵横交错，水声急促犹如金鼓轰鸣。 古城有句俗语：“落雨天，留客天。”他记得一下雨，家里就会有客人不期而至，都是他爹的挚友。雨是请柬吗？雨声中，他们谈天道、人道、医道、艺道；或者下围棋，落子声与雨声交错而响；或者，拉起京胡，唱他们所熟悉的京戏名段，音符从雨的缝隙里穿过去，居然没有濡湿……他坐在一边，看着，听着，如梦如幻。 雨声中，他长大了，考上美术学院了；雨声中，他成家了，做了父亲……小巷、老屋和雨，成了他生命最奇诡的底色。 父母亲相继离开了人世。 下雨的日子，他也向儿子讲那些古人关于雨的诗句。 下雨的日子，他的画室总会有好友联袂而至。 春雨、夏雨、秋雨、冬雨。 突然有一天，这一大片地皮划拨给了房地产商，旧城改造成了最时尚的口号。 他怅然携家人搬进了世纪花园。 小巷没有了，老屋没有了。那个地方建起了一条商业街，广告牌和霓虹灯，点缀着白天和黑夜。 只有季节不会变，下雨的日子依旧存在。但他记忆中雨的声音，没有了！ 巨大的规整的水泥匣子，嵌着一个个用混凝土、玻璃和钢铁构筑的巢。雨声呈现出呆板的灰色，节奏沉闷而压抑。这不是他感觉过的雨声！每逢下雨的日子，他会觉得格外无聊。 妻子上班去了，儿子念书去了，留下他孤零零一个人。 从画室走到露台的檐下，从露台的檐下走到画室，如一匹落入陷阱的包子，孤立无助。 给朋友打个电话吧，该说些什么？什么也不想说。 他决定，请些工匠，在露台上做一个屋顶，木屋架，盖上小青瓦，嵌上玻璃瓦。他希望找回那种声音。 露台的屋顶很快就做好了。 他还置办了一个瓷圆桌、四个鼓形此凳，一个烧木炭的红泥火炉，一个烧水的青陶提梁壶。 下雨的时候，他坐在这里烹茶、沏茶，静静地坐下来听雨。露台的前方是开敞的，他一抬头便看见一栋栋的高楼，整齐地排列着；所有的窗口都装着锃亮的防盗窗，窗口的后面都垂下厚厚的窗帘，害怕有人窥探自家的隐私；外墙挂满了空调的外机，像一个难看的肿瘤……这样的背景，绝对不会生发一种古典的雨声！ 他明白了，在未来的日子里，他将永恒地怀念一种雨的声音了。 又是一个下雨的日子。 他蓦地离开露台，急急走进这间静寂的画室。宽长的画案上：砚池里墨汁充盈；调好色的瓷碟一字排开；宣纸也早早铺好，四角用瓷镇纸压着。他拎起一支大斗笔，刷刷地画起来。 他希望在宣纸上画出那一片久远的雨声……
——摘自《读者》2008年第5期 人何以堪！ 桓公北征，经金城，见前为琅邪时种柳，皆已十围，慨然曰：“木犹如此，人何以堪！”攀枝执条，泫然流泪。
——《世说新语·言行卷二·五十五》
贵至王侯，虽握有生杀予夺之权，却唯独不能阻止岁月在自己身上的流逝。桓公的泫然，有时序无废之苍凉。
辛弃疾在《水龙吟》中，化此句为“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。” 读乐 看《世说新语》，有一则挺有意思的：
司马景王东征，取上党李喜以为从事中郎。因问喜曰：“昔先王辟君，不就；今孤召君，何以来？”喜对曰：“先公以礼见待，故得以礼进退。明公以法见绳，喜畏法而至尔。”
读后想，虽然李喜曰“畏法而至尔”，可是只有在那个封建权威不是很严密的时候，他才敢调皮地说出这样的话吧。到了明清，恐怕就不会有这样有意思的对话了。 又读《一个陌生女人的来信》 借了本茨威格文集，又翻到了那篇《一个陌生女人的来信》。看了些开头，不想再翻下去了。看一个女人在自己幽深孤独的世界中卑微而执着地爱着一个男人，是一个让我感觉很不舒服的过程。 虽然女人的透彻与清醒，给了她一个自尊与坚强的姿势，然而一场没有对手的爱情终究因孤独而落寂，让我这局外人为之不值。
跳过所有虔诚、狂热、屈辱的章节，我直接翻到了小说的结尾。作家的描述是那么的微妙深刻，让人恍然若惊： “他两手哆嗦，把信放下。……他感觉到一些感情上的蛛丝马迹，可是怎么也回想不起来。他仿佛觉得，所有这些形象他都梦见过，常常在深沉的梦里见到过，然而也只是梦见过而已。 他的目光忽然落到他面前书桌上的那只蓝花瓶上。瓶里是空的，这些年来第一次在他生日这一天花瓶是空的，没有插花。他悚然一惊：仿佛觉得有一扇看不见的门突然被打开了，阴冷的穿堂风从另外一个世界吹进了他寂静的房间。他感觉到死亡，感觉到不朽的爱情：百感千愁一时涌上他的心头，他隐约想起了那个看不见的女人，她飘浮不定，然而热烈奔放，犹如远方传来的一阵乐声。” 每次回想起这段结尾，留在脑中的印象就是一股阴冷的穿堂风。这次再读到这里，直觉得男人的形象是萎缩的，在冷风的吹拂下蜷于椅上。这段文字几乎是对男人的一段辛辣的讽刺，而胜利者是那个貌似卑微的刺痛地爱着的陌生女人。从表面看来，男主人公此生的生活可谓是辉煌的，充实的。他是一个享有名望的作家，拥有无数的崇拜者；他还是是一个情场的高手，轻易地品尽人间美色。可是崇拜者的面孔始终是模糊的，那些美色又仅仅是浅尝辄止，转眼他就忘掉了他们的面容。他从未真正拥有过一个人的灵魂，从未让自己的心真正充实过，有的全是浮光掠影，占有，然后抛弃。他的心就像一个中空的容器，那些女人倏忽而来，倏忽而去，他不过是短暂地承载了她们而已。这种悲剧性最明显地还是体现在陌生女人身上，一个与他两度良宵并育有一子的女人，在他搜索枯肠的记忆中都无法还原出音容，那个属于他的孩子从出生到夭亡他都不曾见过一面，他甚至不知道他的存在。这固然是陌生女人无法言明的爱的方式，以及对他的性格的了解的原因，然而何尝不是对他的极为残酷的惩罚！ 现在流行一首歌《你喜欢不如我喜欢》，和一句话“我爱你，与你无关”，不知其滥觞是不是就是这篇文章。然而被这样爱着的人会不会有恐怖的感觉呢？也许不知什么时候，他无意间就创下一个生命，在同样的一个地球上一个未知的角落存活着，并在脸上明白地刻下他的遗传基因的特征。貌似他是被追求者，可是到底谁更幸福一些呢？ 关于陌生女人的爱： 陌生女人的爱是建立在对作家R.的清晰的认识上的。小说开篇就以写信人的口吻写出被爱者的双重性格，认清了他多情与花心的习性，然而还是爱上了他。这种爱的产生或许是由于她生长环境的恶劣、接触人物的狭窄与对书籍、知识的崇拜引起的，然而对于爱的对象的选择与这种爱可能产生的后果，这位女子都是有着清醒的认识的。因此这种爱不是一时头脑发热继之以惯性支撑的，不应以其回应的渺茫而怀疑其真诚与由衷。 其次，尽管陌生女人之爱一生都没有得到对方的回应与认可，尽管她始终是以匍匐在地的姿势膜拜她所眷恋的对象，甚至亲吻他曾经摸过的门把手，收集他扔掉的烟蒂，然而她始终是作为一个平等的人站于他身边，爱慕他的。爱一个人，无论是何种爱法，并不可耻，更不能用金钱来衡量。所以当他们第一次度过夜晚后，他给她钱，她觉得屈辱。因此，这种爱是一种自身人格的折射，是满足精神需求的一种选择。陌生女人对它的使用是高贵的，然而也难免像茨威格的众多小说的主人公那样，带有马来亚癫狂症似的偏执。这些特征使陌生女子从一个俗滥的爱情故事中脱颖而出，保有不同凡响的鲜明特征。 说到这里，老徐主导的那部同名电影，其缺点就很明显了。在这里，一部震撼人心的世界名著被彻底演绎成了一部俗滥的爱情剧，一个爱而不得的悲剧，可以随便归到一个爱情悲剧的类型之中去。整部电影绵软没有力度，女子为作家献身的那幕场景丝毫看不出压抑的激情与爱，而像极了作家本人所以为的那种偶然邂逅的一夜情。败笔之一还在于演员的选择，竟然让姜文这个并不具备书香气质的人去饰演一个饱学的作家。这是一个在极少的场次就让女主角不可自拔地爱上的兼具学者与情人气质的人，而不是姜文式的放浪与流气就能比拟的。作为一个被一见钟情的对象，他太没有说服力。当然，电影在把外国作品中国化的方面，处理得还是可圈可点。包括中国式的温情脉脉，中国式的怀孕生子母子情深。不幸的是，这种温情脉脉出现的次数越多，对人物性格的阐释不是更多，而是更少了，因为它们离人物的核心精神太远太远。 这部电影当初在国际上得了比较重要的奖项，让老徐也有些意外。不过对我而言，只有唯美风格的画面和电影的音乐让我有些好感，电影的内核实在不敢恭维。 延伸：
在这里贴完这篇文章，因为一场点评的孤独，遂又贴到了学校的论坛，没想到反响还挺大，而且被放在了论坛的首页。虽然有些人捕捉到了一些不是关键词的词汇对我进行了误读，得出一些让我哭笑不得的结论。然而对于一场讨论，终究是热闹些的好。把那些讨论贴在这里，算作此篇文章的补充吧。
☆─────────────────────────────────────☆ Johnny (eis) 于 (Mon Apr 9 21:45:43 2007) 提到: 电影很无聊，不知所谓。 书没看过 ☆─────────────────────────────────────☆ Smileabs (暗恋桃花源) 于 (Tue Apr 10 09:57:24 2007) 提到: ☆─────────────────────────────────────☆ ee (乌托邦※一场bbs的宴会％遗失的乡土) 于 (Tue Apr 10 13:20:43 2007) 提到: 没看过电影 记得以前看书的时侯是一个深夜晚上，读到最后的时侯那是感觉真让人受不了.... ☆─────────────────────────────────────☆ climan (笑天) 于 (Tue Apr 10 22:57:19 2007) 提到: 电影只看了几段片断，没有太多的感觉 不过书是仔细的读了的 感触很深 估计楼主是个女生 哈哈 你的评论很明显的偏向了那个女人 很多时候 爱与不爱，得到与失去，空虚与充实 不是向小说漫画里写的那么完美 现实就是现实 女人为了他的爱情甘愿付出的同时 我想暗恋也是充实的 没有必要埋怨那个男人 我想那个女人终其一生难道就是为了向那个男人证明什么码？ 看完这本书 反正我是没有看出来那个男人有后悔的意思 我觉得更多的是对生活的一种思考 一种对人生和永恒的思考 ☆─────────────────────────────────────☆ alexes (青山不改) 于 (Wed Apr 11 10:29:41 2007) 提到: 看到了这篇文章 想起了数年前自己对这部电影的影评 努力的在网络上找了找 那篇影评如同若干年前的某些记忆一样消逝的没有了踪影 晚上在加班的过程中...或者一种似乎略有些急躁的等待中 自己也就捋一捋这些回忆让自己些须焦躁的心安静一点吧 其实对于这部电影的喜欢是对老徐喜欢的一种延续 电影里任何一针一线都有非常精细 反映出了一个女导演特有的细腻 徐和姜文的搭配 也让这段情感纠葛始终驾驭精神的层面上 纯洁不纯洁或者滥俗与否 我从头到位是没有一个深刻的体会的 呵呵：） 刚刚看到了武大应该是师妹的评述 觉得文章写的相当的不错 但可能还是年纪小了或接受的教育过于正面 没有体会到“我爱你，与你无关” 这句话的真正含义... 人与人还是不同了 自己似乎已经过了那个 “我爱你，与你无关”的年纪 心里回忆的更多的是曾几何时年少的无知和冲动 时间和经历也已经让我写不出 原来那篇可以和这位朋友写的媲美的 饱含感情和犀利见解的文章 自己简单的纠正一下她的看法吧 首先任何一个人 男人女人在爱情的蒙蔽下都是盲目的 情感过程中如果占上峰的那位同志 是以游戏的态度来对待感情的话 在这部电影里我们只能看见一个孤苦的女人的可悲 第二年少和才华总是伴随着不安、冲动与好奇 而游戏人生的生活态度造成的结果是 最后失去了最爱自己的人孤老的死去 第三女人和作家并不是一夜情的关系 从第一夜起女人就将自己的生命和希望留给了作家 以后的种种际遇都是女人希望作家能够回忆起什么 而故意将自己的生活套入到作家的生活中 在心灵上这个女人一直认为作家是自己的真正的丈夫 第四女人在一次又一次暗示提醒作家 而作家一次又一次的故意回避（这点这个小姑娘没看出来） 甚至用金钱来故意打发女人走开 或者去掩饰自己对女人的不安 最后一次女人从作家家离开 连老迈仆人都轻易认出了女人 叫了声她儿时称呼小姐的时 女人眼里时饱含的泪花 空气里弥漫的是她自己不知何去何从的气味 茫然的叫上了一辆人力车 再也没有回到作家的身边... 第四女人的一生都心系在作家的身上 连自己的婚姻都是在世局动荡 无依靠且自己怀上了作家的孩子的无赖选择 甚至后来为了孩子流落于风尘 而她在乎的只是在作家面前的自尊 她要的是作家去承认她告诉她对她的喜欢 而不是自己厚着脸皮去找作家 甚至对两人的关系也没有任何的情欲的成分在其中 只是作家在一味回避而已了 也加班很晚了 不写了：） 其实也许作者过两年再看这部电影就明白 为什么是得奖而不是滥俗了 ☆─────────────────────────────────────☆ scholl (日尔曼制造) 于 (Wed Apr 11 13:09:27 2007) 提到: ☆─────────────────────────────────────☆ ee (乌托邦※一场bbs的宴会％故园乡土) 于 (Wed Apr 11 14:20:06 2007) 提到: 茨威格是个男的、我也是男的、作品也重男主人角度出发，而且茨威格一直被认为是了解女性心思的作家所。以我就一直想知道女性的角度怎么看待这个故事，climan提起lz可能是个女生，我才觉得这样的讨论意义就更大了 我想男主人公未必像lz所说的那样被女人所打败，的确他很受冲击，不过男主人公更多的是 配角，我觉得最后男主人公更多的是一种被事实所震撼和打开了一扇门--正如书中所写，经过这扇门带给他的是一个令人震撼的事件，而这样的对比显现出一个男性的爱情和女性的爱情如此不同，而书中更多的是渲染女主人公的恋爱。败，不过是失去最终依托。对于一个男性而言，他 衔约旱陌楸淮虬埽撬衔约汗サ纳钜彩鞘О艿摹?br /> ☆─────────────────────────────────────☆ rugeflying (像叶子一样飞) 于 (Wed Apr 11 14:24:56 2007) 提到: 首先我确实是女生，但是这并不是我对书中人物抑男扬女的原因。在作者的笔下，男主人 公的形象确实是委顿的，而女主人公的却是坚实、富有韧性的。虽然小说的作者是男性， 但是如果不是出于对女性的关注与对其价值的肯定，他写不出这么细致入微的作品，其实 很可能很多女性作者也写不出这么细腻的作品。因此，不要否定我在评论的时候立场的客 观性，只是读过之后的直观感受而已。 ☆─────────────────────────────────────☆ rugeflying (像叶子一样飞) 于 (Wed Apr 11 14:45:26 2007) 提到: 这位不知是师兄还是师弟，呵呵，我早已毕业，所以很有可能不是师妹。 我想你当年那个影评一定很有看头，如果能找到就更好了。不过不知是不是因为我没 有说清楚，你对我的观点产生了很多误解。 首先，“我爱你，与你无关”只是我随手拿过来与陌生女人表达爱情的方式类比的。 至于这种看法本身我确实不大有体会，因为这从来不是我会选择的爱情模式。爱，绝对是 两个人的事，不可能豁达得起来。 其次，对于这部作品，我谈的主要是小说，电影是在其次的。所以电影中反映的一个 女人的可悲这种与原文相差万里的表达不是我讨论的重点。在书中，男作家并不是刻意地 去游戏女主人公的感情，他只是本性浅淡，根本没有注意到这份感情的存在，游戏更无从 谈起。他在感情中占上风这种说法也并不妥当，因为这只是读者看到的客观状态，对于他 主观而言，他在这场感情中始终是个一无所知的门外人。 再次，这个最荒唐了。我提到了一夜情，但是绝不是因为我认为陌生女人和作家会是 这种关系，否则我何苦为她写那么洋洋洒洒一篇文章！我指的是从男作家的眼中看来，他 以为是普通的一夜情。对于女人，是毕生情感的倾注，是她与心仪之人交会之时的美妙火 花。所以你对此的相关言论我都赞成。然而电影上的处理实在给人的感觉很不好，如果没 看过小说很容易以为她是主动送上门去的。 至于你之后谈的电影中的女人一次又一次暗示作家，作家故作不知之类的细节我就不 多作评论了，电影和小说是两个不同的东西。只是强调一下（在小说中）作家始终是无意 识的，不是故意去忽视，而是根本就没为那个人动用任何的意识，这是女人爱情中最大的 悲哀，也是男作家最大的悲哀。 仔细看完议完，发现你说的大多是电影，我说的大多是小说。实在没法把两个话题收 拢来，呵呵！各自保留意见吧。 ☆─────────────────────────────────────☆ rugeflying (像叶子一样飞) 于 (Wed Apr 11 14:49:14 2007) 提到: 呵呵，我的签名是来自何勇的一首歌《姑娘漂亮》，很有意思的一首歌。本来是他唱着“ 我骑着单车带你去看夕阳”，我把主谓关系调换了一下。 ☆─────────────────────────────────────☆ alexes (青山不改) 于 (Wed Apr 11 18:23:37 2007) 提到: 首先向这位师姐或者是师妹道歉了 非常欣赏你的灵性以及犀利笔锋 刚刚有一位同志其实说的挺对的 男人女人或者原著电影 大家都是在不同的层次和角度上看问题了 同学的评价： 评价这部电影不需要过分执着于原著, 大部分的改编电影都只是在借题发挥而已. 老徐的电影, 还是应该从老徐的层面来看. 温婉简洁, 这就足够. 98的，用同学的ID 偶尔逛一下山水 感受一下珞珈曾经或还将带给自己的 那种熟悉而有模糊的东湖水汽 ☆─────────────────────────────────────☆ scholl (日尔曼制造) 于 (Wed Apr 11 21:52:43 2007) 提到: 何勇我也喜欢了很多年的，从九岁开始，嗯:) 纯洁无比的朋克~ 两个句子 做自己的一个冷眼旁观者和批评者，是一种修养。它可以使我们保持某种清醒，避免落入自命不凡或者顾影自怜的可笑复可悲的境地。
——周国平
深以为然，一向也如此追求。能完全做到很难，努力吧。
但没有痛苦基础的快感毕竟只会是在湛蓝天空中飘飞的美丽风筝，能凝结起来的黏稠情感才能在深层上给人以感动。
——朱伟《关于品质。关于刘欢的疑问》
我相信人们说出的话语、写出的字句也如风筝飘飞在天空中，只是偶然被某人拾到，成为他舌尖、笔尖的猎物。要不然，怎么有那么多话是我想说或曾说的，又被别人说出呢？
一向不喜欢太阳光的人，这种阳光隔着玻璃罩子，只是一个虚浮的影子。很多时候都是没有经历风霜或把事情想得简单的结果。因此这种阳光由于不具备对于悲剧的抵抗能力而具有极不确定性。一旦大厦倾颓，悲剧（挫折）降临，保护他们的阳光的玻璃罩也即刻破裂，于是阳光就变成了无助、疑惑，然后是颓废、失意，甚至自我折磨。而我喜欢的，是“含泪的微笑”。
非洲的童年朱伟《有关品质﹒非洲的童年》 二十多年前，在读到卡尔维诺的《意大利童话》之后，我读到一本好像是华东师范大学一位教授译著、由上海文艺出版社出版的《非洲童话》。对童话的钟情也许因为每人的童年都最稚嫩也最易在梦中被咀嚼。这本童话中的动物故事要低级于人的故事，搜集的要低级于翻译的。而篇首故事也许因为那种蔚蓝色的感伤，竟成了我珍贵记忆的一部分。那是一个关于月亮、太阳与星星的故事——太阳是勇士，月亮是美女，它们生下许多孩子都是女孩，就是满头阴柔的星星。悲剧是因为勇士后来越来越自以为是，自以为是的他就不再疼爱孩子们，让她们变得瘦骨伶仃。月亮与她的孩子们因此而哀伤，她们出走到一个很远很远的地方，等勇士醒悟去追寻时候，与她们永远在追寻的轮回之中。他们再也碰不到一起，再相爱也只能天各一方。 二十多年后，等真正踏上非洲大地的时候，我首先想到的竟是这个在心里蕴积了许久的关于爱的絮语。到非洲的第一感觉，是关于近与远的——天是低的、云是近的，那种云的晶亮好像就悬浮在你的头顶，而树与树之间却是远的。那都是些我梦幻中的树——它们在透明的空间里拼命舒展着每一分枝干，使一个比一个丰硕的树冠沾满太阳银色的水分。在越走越近的白得令人恐惧的云之后，它们一棵一棵，在广阔的草原的摇曳之中，那么孤独地压在白象般的群山之下，充盈着那样的生命水分，含蓄着自己胀疼的力，一棵又一棵地遥遥相望。 所谓味道，也就是一种自作多情的咀嚼吧。由此觉得到南非的十多天好像只有两天是最难忘的——第一天在一个叫Makalali的营地，第二天的营地则叫Sabisabi。它们在一堆堆云的覆盖、一棵棵树的护卫、一片又一片锯齿般在苦艾的风中舞动的绿草缝隙之中。Makalali营地比Sabisabi营地更具野性魅力——一个营地十多间独立的茅草屋，每间屋顶都弯着一对牛角，屋前屋后都有特立而风摇不动的树。屋朝山而立，陈旧而笨重的木板屏风，中间一门闩，吱扭沉闷地响。门前有廊，沙发两只，让满山空翠染成青苔色。推开侧门，淋浴喷头在露天，面对整个山野。屋畔有茅亭，亭中有巨大的垫子与滚筒般夸张的枕，亭下流水潺潺；两人在亭中剧烈运动，垫子会自然分成两半。作为私人承包的野生动物园，其浪漫表面是下午四点到七点在阳光变得温柔后坐着敞蓬的“陆虎”吉普车去四处搜寻狮子、猎豹与大象。动物们散在草浪之中，欧洲贵族们残存的乐趣其实是在寻找本身，而非是真正与动物们频繁亲密接触——整整一小时你可能都在寻觅的期待中，有味道的其实是你身前身后那些被夕阳燃烧的树与变得色彩饱和的云。那些树在夕照中更倔强地伸展着那种在孤独中凝聚的力，而那些在夕照中像滚雪球般越滚越丰腴的云也在越来越膨胀着自身的力。原始的生命永远那样刺目般耀亮，刻在我心里最刺目的形象是那亮得不能再亮的云堆里闪电那种与云挣扎后剧烈变形的曲线。血红色闪电的亮与云堆积着的亮强烈对比，两种亮度与两种剧烈的色彩对比彼此撕裂。 那个难忘的夜晚，在那样遥远的地方，忽然就对时空有了一种全新的启蒙。当树与云从剪影变成温柔的一片，流动在你周围后，星星好像瞬间从你眼中跳跃出来，与它之间再没有任何阻隔。童年枕着青草面对整个星空的记忆完整地全浮现在一个空间中，天地一下子从广袤变成全是你私有的。狮子的吼声闷闷的，好像就在不远的地方，是那样原始有力的做爱声音。土狼也在那里求偶，声音那样猥琐。但庄严者与猥琐者就同样在一个空间里享有同样的欢乐。我们在制高点喝啤酒，回营地的路上，素质极好的导游林达提议吉普车熄火、关灯，大家突然就整个掉进童年的夜色之中，周围在瞬间的静寂之后，各种声音一下子都浮现出来，构成自然的交响——无数生命在蓬勃生长中发出各自最美丽的声音，交杂成最美丽最丰富的和声。最令人感动的是它们就在你周围，你自然地觉得自私的基因正一点点融化，正变成这种庄严交响的一部分。你在一个庄严的穹隆之下，你在这种交响合唱中，完全是被宗教合唱抚摸的那种庄严感。 那天晚上，沐浴在漫天星光之下，一身清净一身轻盈。屋内偌大一顶蚊帐占据了整个屋子，山风吹动灯光下蚊帐飘曳。推门独自坐在廊下，整个山林荒野好像都向你聚拢过来与你亲近，风凉而透人骨髓。熄灯在蚊帐之中，一切声音都在你的枕边，屋顶有动物在欢快地跑来跑去。在住宿之前，营地告知晚上由保卫送至住所后一定不能自己出门，晚上无论听到什么声音也不要开门，有情况可以电话报警。但我实在是一夜觉得睡在柔软的温柔乡之中，清晨醒来阳光眩目，在阳光下再留恋地沐浴一次，周围空山鸟语，满目碧翠之色。 在Makalali营地，我们只找到了猎豹，第二天在Sabisabi，才见到了母狮。那是在清晨稀薄的阳光之中，它们一共三只，就静静地蹲在路边。与它们近距离对望的时候，我感觉到它们那样令我的记忆意外的目光——它们那样单纯、一动不动地看着你，那目光中既没有一点杂志又没有一点飘移，绝不像我们人类的目光。它们长时间一动不动地那样纯真地看着你，使你觉得它们是那样善良，就像是对你恋恋不舍地忠厚又亲近的狗的那种眼光，使你对这样的目光产生那样的伤感。令人震撼的是在那样的原始自然中的动物，无论豹子、大象还是长颈鹿，都会以那样长时间的眼光那样注视你，使你心慌，心慌得最终不能与它对视。 那样的树、云，那样的山林中的生灵们，在我看都在童年之中。童年是那种没有被岁月刻琢的牙牙学语，童年是那种天与地没有分离的浑然不觉，童年是那种纸鹞被高高的风带到不知道的地方，童年是拿着红色的糖纸对着太阳将太阳的金黄看成月亮的鹅黄。童年稚嫩、脆弱，只能很遥远很遥远地被凝视或者被记忆所洗涤。童年在现在，与我们就像那个太阳每天从早晨到傍晚无谓地追赶他的妻子与女儿的故事，永远与我们天各一方。 |
|
|
